Vértigo (De entre los muertos)/ Alfred Hitchcock/ Estados Unidos 1958

Lo primero que quiero decir es que ésta es una película tremendamente romántica; especial: sí, pero de un romanticismo elocuente y perturbador. Hablaré de la relación entre Scottie y Madeleine, su atracción, lo que expresa y a lo que lleva; pero antes de eso,  ¿Qué hay del deseo de Midge (Barbara Bel Geddes) por Scottie? Ahí también hay un amor del que se podría hablar si tuviéramos algo de imaginación y otro poco de talento. ¡Qué miradas le brinda al pobre de Scottie en su estudio apartamento cuando éste está aún convaleciente!...

Hitchcock nos mete primero en una trama policial, o de detectives, si se prefiere, para poder tener un punto de apoyo y avanzar. Toda esta parte, y hablando de Alfred Hitchcock creo que viene al caso, es un enorme McGuffin lleno de imperfecciones que son trampas puestas como no dándole importancia a esa parte del guión que no tiene casi nada que ver con lo sustancial e importante de la película: la historia de amor incontrolable y loco (amor fou, según lo llaman los franceses -Vértigo está basada en la novela de dos escritores franceses, Pierre Boileau y Thomas Narcejac-) entre el policía retirado y ahora metido a detective, Scottie, y la bella y misteriosa Madeleine. Cuando el marido de Madeleine, Gavin Elster, le cuenta lo que le ocurre a su esposa, Scottie no da crédito. Su escepticismo casi lo lleva a no hacerse cargo del asunto aunque su antiguo compañero de estudios se lo pida como un favor personal. Nuestro protagonista cree que es una locura, pero una vez que acepta hacerle el favor, y cuando se va adentrando en el caso, lo que creía una locura se convierte en algo real para nuestro protagonista, sumergiéndonos en la zona más oscura de ambiente intenso y onírico, de un preciosismo visual que te transporta a otra dimensión, como una ensoñación llena de deseo, con un puente rojo alargado hasta el infinito o unas calles de San Francisco que suben hacia las nubes y bajan hasta el mismo infierno, el de las pasiones inconfesables, con unas sequoyas que te dicen lo rápido que morirás o una misión española con una torre muy alta sacada de otra época. Scottie se enamora de Madeleine por una fascinación incontrolable, le intriga lo que hace y se ve envuelto en su mundo…

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…y cuando muere, en apariencia, él no lo acepta y se obsesiona con ella como lo podría hacer un loco / Fin Spoiler (Ya se puede seguir leyendo sin problema)

Aunque la trama no resulte del todo creíble, eso es algo que se acepta sin problemas ya que lo fundamental aquí es lo enrarecido de la relación y ese misterio hipnótico que la envuelve. Hay en Scottie una búsqueda obsesiva de un amor ideal e intemporal que le estalla entre las manos al resultar mórbido y ficticio. Como en su vértigo, Scottie sentirá atracción y temor al mismo tiempo, igual que con sus deseos; el vértigo en esta película es una metáfora de un deseo incontrolable y que produce desazón, un miedo totalmente incontrolable.

En Vértigo el suspense no desaparece, pero su simbolismo y lo onírico son claves; es en ese aspecto donde se parece a otra película de su director, Recuerda, aunque ésta sea mucho más simple y no tan atractiva desde casi cualquier punto de vista en la que se comparen.

¿Y qué decir de esas interpretaciones que se hacen de la película como que el personaje masculino protagonista padece de impotencia? En la novela en la que se basa se da por hecho que Scottie tiene un trastorno de impotencia, y en la película se deja caer con insinuaciones. Pero hay quien va más lejos y dice que en el personaje hay una inclinación sexual hacia los muertos y que el deseo que siente por Madeleine es el deseo que siente por su bisabuela, Carlotta Valdés, muerta en extrañas circunstancias hace mucho tiempo y que ahora parece volver para poseer el alma de su biznieta. Otra justificación de esta postura enfermiza sería la que dice que Scottie no puede hacer el amor con una mujer viva y que sí lo hará con Judy una vez transformada de nuevo en Madeleine. Yo hago mi propia interpretación de la sexualidad en la película, y creo que Scotty sí puede padecer impotencia. Hitchcock en este caso nos cuenta algo que hay que interpretar porque está escondido, de una forma sutil, pero que se tapa por vergüenza, la misma que tiene Scottie por sentir lo que siente y no poder hacer lo que querría. La frustración juega aquí un papel importante. Si el conflicto de Scottie no estuviese escondido, el magistral film ya no tendría el mismo encanto, creo yo.

La muerte no sólo se puede ver como atracción de tipo necrófilo, a mí esto se me escapa un tanto. No creo en la teoría de que Scottie sienta atracción por Madeleine por creer que está poseída por una muerta, creo más bien, y aquí no entro en interpretaciones, que Scottie está enamorado de Madeleine sin más, de su belleza, de lo que cree que le ocurre, de lo que siente. Es un flechazo, con trampas, lanzado a muy corta distancia y que da en la diana de pleno… se me puede llamar simple por pensar eso en este caso, pero prefiero verlo así y creo que queda mejor.

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Soy de la opinión de que aquí la muerte sería más bien una no aceptación del hecho por el amor obsesivo y visceral que aún siente Scottie por Madeleine. Que quiera convertir a Judy en Madeleine no es necesariamente porque sienta deseos por una muerta sino, simplemente, porque aún desea a Madeleine, y Judy se la puede volver a traer por un parecido asombroso con ella.

Después de la muerte de Madeleine, ficticia, Scottie se vuelve profundamente melancólico y culpable por no haber podido salvarla; su “catatonia”, aunque reversible, tardará un tiempo en curarse. En el último tramo, Scottie se entera del engaño (por el collar que lleva Judy…un descuido de una mujer enamorada que sólo piensa en el objeto de su amor). Madeleine era una falsificación y él se había enamorado de esa falsificación, de ahí esa rabia que manifiesta. Final impactante y tremendamente abrupto. / Fin Spoiler (Ya se puede seguir leyendo sin problema)

En resumidas cuentas: la trama policíaca, con engaños, se deshecha porque ya se ha justificado como señuelo, entrando a continuación en el frenesí fantástico, pesadillesco y atormentado de una persona que busca algo que parece no poder alcanzar, tan sólo su sombra, el falso disfraz que lo haga apaciguarse (Judy, la nueva Madelaine); seguramente la infelicidad forme parte de Scottie como persona y la película sea un viaje angustioso a los deseos inconfesables que atormentan al personaje, sombras intangibles que traspasan toda felicidad.